大众网记者 梁小童 潍坊报道
9月3日，央华2023年全新创排的音乐戏剧《犹太城》在哈尔滨进行了首演，演出当天，央华戏剧进行了一次超3小时的文化直播行动；主持人张越、文艺评论家程辉、《人物》CEO每日人物主编张寒、作家贾行家、著名演员李晓峰、著名舞台剧演员闫楠共同作为嘉宾参与了现场对谈并与观众共同观看了首场演出，此次直播在北京日报、北京晚报、新京报、中国青年报、北京青年报、封面新闻、蓝鲸财经、第一财经、一点资讯等媒体平台同步直播，当晚506万人在不同平台在线观看了此次直播行动。
音乐戏剧《犹太城》从2018年首演至今，分别在22个城市演出了50余场，创下良好的知名度和口碑。然而此次再演，央华戏剧艺术总监、导演王可然是完全当作一出新戏来重新创排的，由殿堂歌手韦唯、张亮、吕一、付兴、李宗雷、罗永娟担任领衔主演，从9月3日晚在哈尔滨大剧院剧场的呈现来看，也完全是以不同之前的面貌全新呈现给观众，最大的亮点来自女主角韦唯的加盟，与其说她是用从艺40年的舞台经验来支撑，不如说她是用自己消失了近10年去深山治病的生命感悟来为观众奉献了一部“戏如人生”的讲述，和很多虚构的舞台作品不同的是，音乐戏剧《犹太城》是一个真实发生的故事，是人类命运共同体在戏剧中的一次文化表达和艺术呈现，而韦唯和所有演员们恰如其分的演绎使得这部讲述一群艺术家在混乱而残酷的环境下顽强求生的故事重现，更显得非常真实动人而厚重。
韦唯：《犹太城》这个戏救了我的人生，爱让我回到舞台
韦唯说：“我在深山老林里一个人待了那么久，回来的时候我想换一个活法，但我一直都没想好该干嘛，后来我拿到《犹太城》纸质剧本的时候，我看得哗哗流眼泪，这个剧本表达的求生，让我想起我在山上有一次发生车祸，我的下肢那次很长时间不能动了，疼的不行。但是后来，我慢慢恢复了求生的欲望，我还有三个儿子，我不想让他们成为孤儿，这些种种情感我在这个剧本都看到了，所以我就决定接了。通过这些日子排练演出，一下让我想起了我很小的时候，就像舞台上这些童声合唱的小朋友一般大，我仿佛回到了我小时候最熟悉的舞台上表演，那时没有这么好的灯光和舞美。让我没想到的是，我来演这个话剧，不仅是救了我的艺术，而且我的身体迅速好起来，我甚至跟没有病一样，艺术是需要在爱的环境下能够成长，就像鲜花一样，它需要爱来培养。我觉得我又活过来了。”
韦唯在《犹太城》中的角色非常重，她要演唱忧伤的、勇敢反抗的、温暖的，不同风格的十几首主题曲，相当于开了半场演唱会，整场演出三个多小时对她的体力要求也非常高。但这个戏带给韦唯神奇的力量，也使得她诠释《犹太城》的主题更加动人——“即便是面对死亡的时候，我们也不是束手无策的，尽管现实如此残酷又让人绝望，但人依然用他们毕生追求的艺术展现着不屈的内在力量，这里面顿时让人看到了生命的高贵。”
程辉：《犹太城》是一部有力量的音乐戏剧
“一部戏是不是音乐戏剧，观众可以用一个最简单的方法来衡量它，如果把歌和舞抽离出去，有些内容和表达而且是重要的内容和表达将不存在，构成主体的某一层次或部分层次将不存在；换句话说，音乐元素构成剧情和人物塑造，且不可缺失，那它就是音乐戏剧。比如在《犹太城》中，‘生，如何高贵’的主题基本没有用台词直接说出来，而是主要通过包括歌曲、器乐在内的音乐，通过看似即情的舞蹈来呈现，音乐舞蹈成为了人们寄托情感和希望、诉求的重要成分，传递着如何看待和面对生与死的信仰理念，和台词等共同构成表达主体。这种音舞的表达，也是这部剧重要的审美特征和价值，很多内容如果去用台词说可能会很干瘪、很枯燥，成为一种直接的苦诉，但人物用一种折射、衬托心境和情感的美的音乐旋律、舞蹈呈现，就利用音舞特有的审美功能从另外的感知路径传递给了观众。比如剧中《睡吧睡吧》这段孩子们演唱的曲目，假如孩子们纯真和渴望的唱段没有了，随之而来的毁灭还有这么大的力量吗？还有哈亚的几段唱，都有推进剧情和人物演绎、表达人物情感与信仰的塑造意义，都是不可以抽掉的，一旦抽掉了它不仅是情节的缺失更是精神表达的缺失。”
张越：“生，如何高贵”就是展现人内在的品行与力量
“这些歌不仅仅是歌，其实它是这个戏剧的内涵，而这个戏剧的内涵的一个核心点是什么，我们将它概括为‘生，如何高贵’;生如何高贵？身处绝境中，一天到晚在那唱歌跳舞演戏，为什么这就叫高贵我专门查字典，高贵这词到底是什么意思，因为现在大家都说人特别高贵是拿着奢侈品牌的包，所以我也蒙了，高贵到底是怎么，现代词典说高贵指的是达到高度道德水平的，而西方字典的解释是说自身生命的觉醒对他人的信赖和体谅、自信以及永远保持幽默，其实东西方的解释不完全一样，但是类似，高贵说的是：人内在品行，内在力量！”
张寒：剧中的人物充满了复杂性
“我自己是做人物报道的。在人物写作的时候我们经常会说，要把人放在绝境里，或者是把他放在困境里去写，因为不是每个人都会遭遇绝境。我看这个戏的时候突然发现，这个戏整个背景就是一个大绝境，这个绝境已经成了他们的日常生活。那怎么处理这样的绝境是非常考验剧作者的。剧中我最喜欢的人是图书馆馆长，最开始的时候他作为一个知识分子保留书本，要保留犹太人的精神命脉。墓地不能演戏，他认为这是一种亵渎。虽然他看起来有点迂腐但我也完全理解，但后来当哈亚（韦唯饰）说我活不下去了，他会说活下去是最重要的，其它都可以忽略。我觉得这是他一个转变。历史变成一种叙事、变成一个故事的时候，某种程度你是在切断它，但我觉得现在某种时刻我是需要有一些重一点的东西来砸一砸我，我就知道历史上曾经发生过这些东西，它和我的日常生活是有关联的。这种关联可能建立在另外一个层面上。我们遭受的不是生死绝境，是精神上的困境。在今天我们终于发现原来这个世界也是会随时发生巨变，我们也需要思考，我为什么而活，我活着的底层价值。任何人都可以决定自己成为什么样的人。所以我觉得年轻人应该看一看，知道历史上发生了什么，才能想象自己现实生活中可能遇到什么，然后我们应该采取什么样的姿态与方式，高贵的活着。”
贾行家：吵来吵去的人不一定有那么大的区别，可能都是某种意义上的好！
“每个人物都是一方面问题的一个凝聚，我很喜欢付兴老师的戏，圆融而能量充足，我喜欢他扮演的金斯警长。警长只要能让这些人活下去都干，他不管你们怎么看，尤其上半场最后一幕的结束，他看那些孩子被带走的时候彻底崩溃，要拿着手枪自杀，他是认真的，他没有作态，这是一个专注行动的人，那一刻聚光灯只打在他的身上……这样一个人我有时候在想，是那位图书馆馆长在保留这个民族的记忆和文化，他在保存这个民族的肉体，这样两个人走在一起，才能够延续这人类文明中间很重要的一支，同时更有趣的是，因为我们在不同的视角，才能看到全貌，而他们俩在各自的视角里好像永远没有共鸣，永远不会和谐相处，永远吵来吵去，所以这个可能给我们一个启示，我们今天吵来吵去的人不一定有那么大的区别，我们可能都是某种意义上的好人。人的复杂性在这，反正相信这一点，会让人会好过。”
李晓峰：在困境中绝不“躺平”
“有一段小裁缝的戏里，他说难过算什么，谁的生活又容易呢，但最重要是我们不能丢了我们的脑子，我们不能丢了我们自己的思想，可能思想决定行动，但行动有可能就会改变命运，我觉得就是表达所谓为什么要‘生，如此高贵’，不能说生活已经这样了，就这样吧，就像现在很多年轻人说‘躺平’，无所谓，剧中人用亲身的经历，面对死亡的态度告诉后面的人，没什么，也不要束手无策了，就躺在那里什么都不要了，剧中人用亲身经历告诉你们活着还是美好的，是有力量的！”
闫楠：金斯是这部戏的发动机
“当时演的时候对我来说是一个非常重要的角色，他对我演艺的这个生涯是很重要的一个里程碑；我接到这个角色的时候它可能像一堆马赛克，交给我说你去拼一个金斯出来，我就用心特别努力的拼，拼出来之后发现还是我自己的样子。在可然导演的帮助下我打破我自己，甚至把部分马赛克扔掉，他是缺失的，是不完美的，他的难点在于他不是黑色，也不是白色，他是灰色，金斯是一个灰色的角色，他是一个很难演的一个角色。我在不断打破自己的认知方面，你哪怕是一个英雄，他也是一个悲剧的枭雄，他要跟最底层的人打交道，要跟最高层的德国人打交道，他八面玲珑，他必须残忍，他必须丢弃，他必须挽救，我把这一套破碎的马赛克再一次组装的时候，开始慢慢的收获。我觉得金斯的丰富也会让这个戏更为的丰富，他是这个戏的发动机。”
音乐戏剧《犹太城》结束哈尔滨首演后展开全国巡演，将在山西大剧院、潍坊大剧院、济宁大剧院、张家港保利大剧院、上海云间剧院、南京保利大剧院、衢州文化艺术中心大剧院、安徽大剧院、东莞玉兰大剧院、武汉大剧院等剧院演出，敬请关注。
