《北京遇上西雅图》被批"三观不正" 导演驳斥

　　导演薛晓路

　　《北京遇上西雅图》剧照。

　　近日《北京遇上西雅图》所带来的话题发酵走向了另一个极端——被批“三观不正”、“毁三观”。导演薛晓路近日接受专访，说到这个话题，向来温和的薛晓路都淡定不下来了，她虽然说“”，但她依然对“毁三观”这种说法感到十分奇怪，“我觉得心里脏的人一定会以脏的方式去揣摩他人，这是我一贯的感受、一直的态度”。

　　记者：“小三”这个词在现代社会上是一个标签化的东西，一部分观众听到这个词可能会条件反射般地产生反感，您当初为什么要把女主角文佳佳设定为一个小三？

　　薛晓路：我不考虑是不是有人喜欢小三或者不喜欢小三，我觉得对于这样一个人物，我要写这么一个赴美生子的女孩的成长，我想写这么一个身份的女孩，那么她有她的各种的缺点，她包括身份上的这种缺点，她包括她性格上的问题，她的价值观的问题，所有的她的都是有各种缺点的，那我想写她的这么一个成长过程，所以我不会说比如小三多我就写一小三的，比如大家都烦小三，我就不写小三的，我觉得这个不是创作者该考虑的问题。

　　记者：影片目前确实在某些方面引起了一些争议。有人说影片“毁三观”、“三观不正”，您作为创作者，怎么看这种情况？

　　薛晓路：我特别不认为毁三观。我认为谁说这个话，就像一个裹着老太太裹脚布的卫道士一样。我偶尔会看评论，没关系，爱怎么说怎么说。但我依然对这个说法，觉得十分奇怪。我觉得心里脏的人一定会以脏的方式去揣摩他人，这是我一贯的感受、一直的态度。就像是有人在微博上自杀了，还有人在说他是在作秀。

　　记者：有一种说法是，影片在传递一种“长得美做什么都是对的”的价值观？

　　薛晓路：你觉得我是在写她做什么都是对的么？在影片前半段，我在写的时候是在借着海清的嘴在骂文佳佳，“你别以为你有钱就了不起，你这钱不是你爹的就是你干爹的”，其实我是在骂她。包括我还借黄太的嘴说她“现在的人有点儿钱都好凶啊”，因为她的人生选择，她面临着生活中“都是包”的一个状态，没有情感没有友谊，她和这些人的友谊都是在这个过程中才收获的，你觉得我这是在说长得美什么都对么？所以我真的是觉得太奇怪了。什么人心里是怎么想的，他就会去怎样去看。他心里充满着恶毒，所以他就看到了一种恶毒。

　　记者：还有人会说，贪得无厌的二奶反而得到这样美好的结果，这或许有些让人难以接受。

　　薛晓路：那我应该怎么去写她？假设换一种情况，那我们现在应该怎么样去表现一个小三？我相信写那条微博的作者换一个角度他可能会说《红白蓝》特牛，我相信他会说。《红白蓝》里写的是什么？写的是这个女人知道她丈夫的死亡是因为他和一个情人在一块，但是这个女人最后会原谅了那个情人和她丈夫，不觉得这是人性中很有力量的地方吗？那应该怎么写那个小三？就应该写那个小三也撞死了，那个女人终于能冲到小三墓前说，“你这个狐狸精，把我老公弄死了，你看你也死了”这就是一个很牛的电影吗？这就是一个道德的制高点和一个胜利者吗？我就觉得这个真的是好奇怪。

　　如果这样说的话，那二十年前另外一个电影经典，叫《漂亮女人》，我相信他看的时候也会跳出来说广电局太不像话了，“你们广电局怎么能进口这么一部电影呢，茱莉亚罗伯茨我再也不会看她的电影了，她这是一部为妓女漂白的电影”，为什么不说呢？

　　还有一部电影《巴黎拜金女》，写一个高级妓女与一个酒店服务生之间的爱情，非常动人，她到最后可以为了爱情放弃原来所有的物质欲望，为什么不站出来骂呢？

　　我还想问她，《毕业生》是不是一部好电影？那这么说，《毕业生》是一个多流氓的电影啊，这个男孩和这个女孩好了，还跟他妈妈乱搞，那他不早就应该把这个电影批得一塌糊涂？

　　假设是这样来说，我觉得国外电影就都不要看了，去看样板戏好了，我觉得太可笑了。为什么现在非要站在一个道德的制高点上？应该怎样写小三呢？小三最后都是瞎眼瘸腿烂眼睛、不得好死，你这样一种道德批判不觉得现在很过时么？不觉得是一个老太太的裹脚布站在一种卫道士的角度么？如果站在这个角度，是不是还要骂：女人再嫁，如果女人再嫁就不贞洁了？那我觉得这是一样的道理啊，这个太奇怪了。

　　我相信如果我最后写了一个特倒霉的小三，也会被骂：你这是脸谱化的批判，为什么小三就不能够获得新生？我觉得真是怎么说都不对。

　　我瞧不起这种人，我真的从心里瞧不起，而且我也不认为他们在说这些话的时候他们是由衷而说的，我觉得他们是博眼球，我真的觉得，什么人心里有多脏他看见的世界才有多脏。