大众网记者 范素娟 潍坊报道

　　记者从潍坊市博物馆获悉，6月30日晚，潍坊市博物馆将启动“博物馆奇妙之夜”系列活动，以丰富多彩的文博活动开启奇妙的文博探索之夜。其中，特设“赏宝会”版块，将原本“养在深闺人未识”的郑板桥题高凤翰《风荷图》、李鱓《凌寒图》、黄慎《春日送别图》等艺术精品细选出来，举行了一场大众赏鉴，听讲解员和专家学者娓娓道来文物背后扬州八怪的故事。

　　在清中期扬州的画坛，活跃着一群以金农、郑板桥为首的革新派画家，后人将他们称为“扬州画派”，又称“扬州八怪”。“八怪”并非局限于八个画家，综合前人记载被举为八怪的画家多达15人：汪士慎、李鱓、金农、黄慎、高翔、郑燮、李方膺、罗聘、高凤翰、闵贞、华嵒、李葂、边寿民、杨法、陈撰。他们相识或早或迟，相聚或长或短，诗文酬唱，书画交游，惺惺相惜，互为益友。他们的作品，在技法上不墨守成规，构图打破四平八稳的布局，诗、书、画、印浑然一体；笔墨挥洒自如，师法自然，用笔奔放。郑板桥的“六分半书”，金农的“漆书”，高凤翰的“左手书”，黄慎的草书；李鱓、高凤翰、华喦的花鸟，郑板桥、金农、李方膺的墨竹，金农、汪士慎、高翔、李方膺、罗聘、陈撰的梅花，黄慎、闵贞的人物，高翔的山水，边寿民的芦雁；又均自成一派，并取得了相当成就。

　　扬州画派的创新之风和对笔墨的运用，为后世画家所传承。近现代名画家如齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、潘天寿等都是在受到“扬州八怪”的作品影响下形成了自身风格。

　　郑板桥题高凤翰《风荷图》

　　说明：绢本设色。画面描绘清风徐来，莲花飘香，芦苇轻扬的夏日荷塘景色。款署：“辛丑初夏南邨居士写意。”钤朱文“南邨”、白文“高凤翰印”。左上方为郑板桥题诗两首：“济南城外百池塘，荇叶荷花菱藕香。更有苇竿堪作钓，画工点染入沧浪。”“苇花秋水逼秋清，画舫江南旧日情。最是采莲诸女伴，髯高风郑笑呼名。”落款：观故人高西园画，故感赋二首，板桥郑燮。钤白文“郑燮之印”。题款用板桥特有的“六分半书”写就，与画面相得益彰。此幅作品为郑板桥、高凤翰二人难得一见的书画合作之佳作，尤显弥足珍贵。

　　高凤翰（1683-1749年），字西园，号南村，又号南阜、云阜，山东胶州人，寓扬州，为乾隆时“扬州画派”之中坚。好学善文，能诗善画，复能治印。清代画家、书法家、篆刻家。

　　李鱓《凌寒图》

　　说明：纸本设色。画面以右侧山石为根，由低至高丛生水仙、茶花、红梅、南天竹，作者将这四种初春早发的花卉集于一处，表达了不畏严寒、昂然向上的精神和傲岸不屈的风骨。左上方自题七言诗曰：“朱实金英雪未消，已随春气上寒条。凌波原有神仙骨，共向寒梅说后凋。”款署：乾隆十五年嘉平月，复堂懊道人李鱓。下钤 “鱓印”白文印、“宗杨”朱文印。

　　此幅作品作于清乾隆十五年，此年李鱓65岁，正是他艺术风格最为成熟、稳定的时期，相对于他的其他作品来说，这幅《凌寒图》画风细致而不失苍劲，设色雅丽而不俗艳，主旨鲜明，是李鱓思想性与艺术性结合完美的一件珍品。

　　李鱓（1686—约1762），字宗扬，号复堂，别号懊道人、墨磨人，江苏省扬州府兴化县（今兴化市）人，明代状元宰相李春芳第六世孙，举人，官山东临淄、滕县县令，又曾作宫廷画师，师从蒋廷锡，擅花卉虫鸟，诗书画俱佳，为清代著名书画家，扬州“八怪”之一。

　　黄慎《春日送别图》轴

　　说明：纸本设色。用高远和平远法绘初春出行送别场景。近景坡石横卧，星草点点，嫩柳含烟，路上三人骑马而行，两人于后并辔边走边聊，一人于前回头相顾，似在催促，而两位挑担的仆人已在前跨桥将过；中景山峰如卷云般兀立，岸边泊船连连；远景帆船片片，直向天边。画面右上方题跋：“柳眼青青送客过，白门草色近如何，明朝独有故园思，燕子来时风雨多。”落款：“黄慎”，下钤“黄慎”朱文印、“瘿瓢”白文印。此幅作品即能窥见黄慎山水的功力，又能表现其对人物场景的准确把握。黄慎善用草书笔法入画，线条爽利硬折而又圆转灵动；而其草书又如竹柏侧影，苍藤盘结。因此，绘画与题跋风格统一，和谐共美。

　　黄慎（1687-约1770），字恭寿，号瘿瓢，又号东海布衣，福建宁化人。他出身寒微，是扬州“八怪”中唯一一位职业画家。他擅长粗笔写意，以人物造诣最高，花鸟、山水亦有特色。黄慎的诗文、狂草书法、绘画被称“三绝”。