《土司遗城海龙屯》：用本心开启与历史对话的门

　　近年来，历史文化类影视作品迎来一个火热势头。纪录片《我在故宫修文物》成为纪录片现象级品牌，央视热播综艺《国家宝藏》、文物类纪录片《如果国宝会说话》让自带疏离感的文物跃然于屏幕之上，成为年轻人心中新晋“网红”。然而这种因节目对文物产生的尊崇，所带来的文化自信提升，真的打开了那扇与历史对话的门吗?

　　其实不然，伫立山巅的古代遗址以及背后历史知识仍然让人敬而远之。因为历史总是带着它与生俱来的沉稳与低调，他笃定地旁观着现在与未来，不吝馈赠却常常被遗忘。人们更愿窥探那些光怪陆离的史外戏说，更乐于把目光放在诡秘猎奇的话本小说之中，或许人们熟悉《鬼吹灯之云南虫谷》中的献王墓，却不知西南土司大墓中埋藏的故事。央视纪录频道播出的《土司遗城海龙屯》历时四年纪录贵州省遵义市考古团队考古发现过程，并还原一段埋藏百年的历史原貌。

　　走进幕后“不是初心，是本心”

　　优秀的制作团队成为了本片的又一大保障，《土司遗城海龙屯》的制作团队具备多年的考古历史类题材拍摄经验。该片的制片人朱晶与导演石姝丽多年来合作制作《匠心》、《铜之魂》等多部历史类纪录片，早已与历史结下不解之缘。朱晶执导的《考鼓记》、《颐和园》、上海世博会官方电影《城市之光》等作品，多年来获得金鸡奖提名，金熊猫提名奖、“五个一”工程，中美电影节、丝路电影节、中法电影节等一系列纪录片奖项。2017年由朱晶导演，石姝丽执行导演的《海龙屯》获得第31届金鸡百花奖最佳纪录片提名，经验之丰富被没有消磨她们对历史敬畏，从发现、挖掘、研究到复原《土司遗城海龙屯》这是海龙屯跨越千年与世人的又一次重逢。

　　与蓬勃发展的商业电影与电视剧行业相比，纪录片行业总是显得捉襟见肘，拍摄经费不足是大多数纪录片摄制组共同的困难。《土司遗城海龙屯》摄制组也不会例外，长达四年的拍摄时长也让本就不宽裕的经费更加紧张。为拍摄该纪录片，仅有数人的摄制组在导演石姝丽的带领下驻进浓雾弥漫的龙岩山，入古墓，攀悬梯，一场穿越千年的对话就此拉开了序幕。

　　在大多数古装影视剧拍摄中，由于涉及演职人员众多，场面宏大且拍摄时间长久，导致实拍成本过高，因此衍生而来的嫁接、换脸、抠图式等后期特效在影视剧制作中大行其道，“真实”反倒成了一件难能可贵的事情。而对于经费有限、人手不足的《土司遗城海龙屯》纪录剧组来说，真实的还原明代宫廷奏议、平民生活场景、大型战争场面是艰难的。

　　种种限制下，剧组人员只好自降薪酬，身兼数职，连镜头后的摄影师们也穿上服装，拿起道具，投身战场呐喊厮杀，仿佛时空交错，与700年前的明军将士共洒鲜血，站在历史长河的两端感受着彼此的艰辛。

　　《土司遗城海龙屯》中出现了宋、明两个朝代，而经费与时间的不足都决定了剧组只能选择将主力投入资料更为翔实的明代再现，尽管如此，也对宋代情境中出现的公服与常服进行了复原。

　　明代是火器的黄金时代，为了原境再现万历三大征之《平播战役》，导演石姝丽查阅了大量史料与古书古画，并在《武备志》中一一找到了对应的三眼铳、鸟铳、迅雷铳、一窝蜂、佛郎机、倭刀等制式武器图纸，一件件带着时光打磨痕迹的古兵器就这样在工匠的手中复活。

　　不仅如此，她还将海龙屯古战场与墓葬群中出土的铠甲残片、仪仗陶俑等文物拍照记录，交与琥璟明、梁启靖两位中国古代服饰研究者，他们在中国社科院白容金老师的指导下承担了该片的明代仪仗和铠甲的研究与制作工作，从公服、补子、旗帜到纹饰，每一个细节的反复推敲都是对古人创造力的再次还原。

　　最终《土司遗城海龙屯》仅一场仪仗队游行的场景，就是一次古代文化技术流的盛筵。其中有飞鱼服、六合小帽、大帽、罩甲、锁子甲、布面甲，这一切仿佛穿越了数百年时光，跃然于荧屏之上，过去，只在泛黄书画中才有的明朝盛典呈现在人们面前，冲击着人们对历史的过往认识。

　　对历史复原这件事上，摄制组并不是孤军奋战。听说摄制组要拍摄复原剧，内蒙古师范大学传统弓箭研究者仪德刚，立即将亲手制作的传统角弓寄给《土司遗城海龙屯》剧组，补足了冷兵器的考究工作。

　　除了精心复原历史与战争场景，摄制组还通过3D动画模型，演绎被观众熟知的洛阳铲工作原理，从科学角度解释了“以铲探墓”的可能。

　　配音方面，曾获得金话筒奖的中央广播电视总台主持人方亮，以浑厚的嗓音，一开口便带领着人们穿越时光隧道回到千年之前的海龙屯，陪他回首兴衰荣辱的百年历史。

　　90后的张先童，也是剧中杨应龙的扮演者，张先童的日常工作就是开着器材车奔波于土墓与山石之间，他不仅担负着战场上演员动作指导的工作，也需要完成主要演员的工作，而他不过是整个摄制组的缩影。

　　?若问他们坚持下来的初心是什么。该片的导演给出了一个别样朴实的答案：“没有什么初心，就是想要做好，不能敷衍，人活着还得有责任，(我们)做了这些，就能让更多的人根据历史照亮未来的路。”

　　若山巅之城的遗址是古人留给后人宝藏，考古学家则是唤醒宝藏的使者;若纪录片是与历史对话的那扇门，纪录片工作者则是推开门的手。

　　人们常常用工匠精神描述纪录片拍摄工作者，他们被众人放置在平凡人无法企及的位置，常常被人表彰与歌颂。其实他们是平凡的也是与历史的土地最接近的人。

　　2015年土司遗址被列入世界文化遗产名录，然而在这个互联网+背景下的“快“时代，他的到来显得那么微不足道。人们迈着匆忙的脚步向前，碎片化的信息、短平快的视频和娱乐化的内容成为这个浮躁社会里人们的首选。那扇与历史对话的门还只是刚刚开启一角，门后还用更多值得探寻的宝藏。